Hagar Hamdi

Vamos a hablar hoy de Hagar Hamdi, bailarina que se ha mantenido un poco “a la sombra” de las grandes como Tahia Carioca o Samia Gamal, pero eso no significa que haya sido menos relevante y con menos influencia en lo que conocemos hoy día como Raqs Sharki.

Hagar Hamdi

Es curioso, ya que he encontrado una información muy escasa sobre esta bailarina siendo considerada una de las diez bailarinas más famosas de la primera mitad del siglo XX. 

Quizás esto ocurra porque, como ya me ha sucedido con bailarinas anteriores, como los nombres son traducciones no siempre del todo fieles del egipcio, la forma de escribirlos varía notoriamente. Por tanto hago un llamamiento a todo aquel lector que pueda aportar más información sobre Hagar Hamdi, le estaremos muy agradecidos por su aportación.

Hagar Hamdi (nombre artístico con el que la presentó Tahia) fue una bailarina que siguió los pasos de sus compañeras del “Casino Badia”. Su aparición en el mundo del espectáculo fue desde un principio, desde lo que se considera lo más alto, como bailarina solista. Es entonces cuando los productores y directores cinematográficos se comienzan a fijar en ella. Su primera película fue Bent El Meallem, la cual fue totalmente un éxito y a la que le siguieron cerca de 30 películas más. 

Después le siguieron producciones como Bent El Omda (1949) o Safeer Gohannam, dirigida por Yousef Wahby, la cual casi llega a ser censurada. Tal fue su gran éxito que llega a posicionarse como la tercera bailarina más importante del cine después de Tahia y Samia.

El estilo tan personal de Hagar, mezclaba tanto los estilos de la danza egipcia, como el ballet, tap e incluso flamenco y otros estilos de Medio Oriente, África e India.

Hager Hamdy llegó a casarse cinco veces, con personalidades como el director Fateen Abdel Wahab, Kamal Shenawi, con quien tuvo un hijo, o con el también director y productor de radio Ali Eissa, con quien tuvo su segundo hijo.

Finalmente Hager Hamy murió en 2008 a sus 88 años de edad.

Tahia Carioca

Tahia Carioca, una de las bailarinas de la edad de oro de Egipto. 

Tahia Carioca

Su verdadero nombre era Badaweya Mohamed Kareem Al Nirani, y nació en 1915 en Ismaileya. Cuando era adolescente se fue a vivir a El Cairo, la razón no está clara, ya que existen varias anécdotas. Unos dicen que se fue huyendo de su padre y sus hermanos sobreprotectores, los cuales se negaban a que se dedicase al mundo de la danza. Otros dicen que se hallaba castigada atada a un poste y una vendedora de leche la ayudó a escapar para ir en busca de su madre. Pero ella se equivocó de tren y llego a El Cairo.

Una vez en El Cairo, se quedó en casa de una antigua conocida, Suad Mahasen, propietaria y artista de una sala de fiestas. Allí Tahia intentó conseguir un empleo pero Suad se negó a contratarla. Mientras tanto, estudió danza en la escuela de Ivanova, en el Cairo, antes de mudarse a Mohammmed Ali Street, donde comenzó a actuar para Badia Masabni en el “Casino Badia”, a principios de los años 30. 

Al principio, su nombre artístico era Tahia Mohamed, pero después de que Badia quedase impresionada al ver como esta bailarina incorporaba a su espectáculo ritmos brasileños (El Karioka), recibió el nombre de Tahia Carioca.

Llegó a ser tan aclamada que se convirtió en el centro de atención de las fiestas sociales de la alta sociedad real de Egipto. 

Su gran auge coincidió con un periodo de notable prosperidad económica en la industria del cine egipcio. Existían no menos de 150 productoras egipcias, produciendo un mínimo de tres películas por temporada. El tema más utilizado eran los musicales de danza y comedia. Tahia supo aprovechar esta gran oportunidad. Debutó con la película “Doctor Farahat” en 1935, película a la que le seguirían cerca de 120 producciones más, entre las que se encontraban “Ahib Al ghalat” de 1942, “Naduga” de 1944, “Aheb el baladi”  de 1945 o “Shabab Emraa” (A Woman's Youth) de 1956, nominada a mejor película en el Festival de cine de Cannes de 1956.

Sería en 1963 cuando dejó la danza para dedicarse al teatro, aunque en grandes ocasiones se ofrecía para actuar. Fundó una compañía de teatro en el Cairo y la primera obra que representaron fue  sobre la bailarina Shafiqa la Copta. 

 

Llegó a contraer matrimonio 14 veces pero nunca pudo llegar a ser madre. Eso sí, su ayuda al pueblo egipcio durante la segunda guerra mundial fue muy importante. Tahia Carioca murió el 20 de Septiembre en 1999 a los 79 años.

Samia Gamal

Samia Gamal

Samia Gamal, sólo era el nombre artístico que esta gran bailarina adquirió en el “Casino Badia”. 

Su nombre real era Zaynab Ibrahim Mahfuz y nació en 1924, en Wana, Egipto. Años más tarde se fueron a vivir ella y su familia a El Cairo, donde su pasión por la danza le hizo conocer Badia Masabni, y comenzar a bailar en su sala de fiestas. 

Allí conocería a su compañera Tahia Carioca, que aunque hubiese rivalidad entre ellas, ambas poseían estilos bastantes diferentes. Samia incorporaba movimientos de ballet clásico y danza latinoamericana y usaba tacones para bailar, lo que provocaba una danza más estilizada y refinada.

Poco después dejó “Casino Badia” para seguir su carrera como bailarina en solitario. En su danza también incorporó el velo por primera vez, como ya apunté en la entrada sobre Badia Masabni.

Fue en 1949 cuando Samia fue proclamada por el rey Farouk “Bailarina Nacional de Egipto”. También tuvo un gran éxito en el mundo cinematográfico, gracias a su gran talento y a la ayuda de Farid al-Atrache, entre otros. En 1950, fue reconocida internacionalmente tras el gran éxito en su actuación en The Latin Quarter, en Nueva York.

A los 60 años se despidió de los escenarios y murió en el Cairo en 1994. Samia a destacado como pionera en la danza oriental, con un estilo inocente, coqueto y lleno de elegancia y sencillez.

Os dejo una breve filmografía que dio a conocer la danza en el resto del mundo:

Alí Babá wa al arbain harame (1942)

Ahebbek Enta (1949)

Alí Babá y los cuarenta ladrones (1954)

Valle de los reyes (1954)

Para ver la filmografía completa:

http://es.wikipedia.org/wiki/Samia_Gamal

Badia Masabni

La edad de oro de la danza del vientre comenzó sin lugar a dudas en 1926, cuando una conocida bailarina, Badia Masabni, consiguió transformar la danza sha’abi de las ghawazee en lo que conocemos hoy como “Raqs Sharqi”.

Badia Masabni

Badia Masabni nació en el Líbano en 1894 y se trasladó a Egipto en la década de 1920. Una vez allí fue cuando decidió abrir el famoso “Casino Badia” o “Casino Ópera”, lugar donde el tradicional "Raqs Baladi" comenzaría a someterse a cambios significativos.

Consistía en una especie de sala de fiestas que ofrecía bailarinas, músicos, comediantes, cantantes… eso sí todo adaptado a las exigencias del un público europeo y de clase alta. Además ofrecía actuaciones especiales para que las mujeres pudiesen asistir.

Uno de los elementos más significativos que Badia introduce en esta danza es la distribución del espacio, la bailarina pasa de enfrentarse a espacios muy reducidos y danzas casi estáticas a tener un escenario para sí sola, lo que requiere una danza más dinámica. También se pasa de la improvisación a la coreografía grupal, la cual introduce innovaciones como lo que hoy conocemos como brazos en serpiente junto a otros elementos propios del ballet.

Otra gran innovación fue la incorporación de músicos cásicos a las orquestas que acompañaban a las bailarinas, lo que hizo que se creasen partituras más complejas y por tanto su representación por parte de la bailarina alcanzaría un mayor nivel.

También sufriría grandes cambios el vestuario de la bailarina, el cual pasaría a ser el traje de dos piezas inspirado en Hollywood. Y se dice que también pudieron ser sus coreografías las que incorporaron velo por primera vez, quizás inspirada por Isadora Duncan.

Tal fue su éxito que “Casino Badia” se llegó a convertir en un auténtico trampolín para las bailarinas que querían triunfar en el mundo del cine, como fue el caso de Samia Gamal, Tahia Carioca o Naima Akef.

Badia Masabni murió en Beirut (Líbano) en 1975. Sin lugar a dudas casi no se puede llegar a imaginar qué hubiera sido de la danza sin ella, siendo tal su aportación que dieron su nombre a uno de los puentes más importantes del Cairo.